七月下旬， ，，延期一周后， ，，71岁的陈佩斯， ，，带着他的《戏台》来了。。 。
这部影戏改编自同名话剧， ，，是一部打磨了整整十年的作品。。 。几百遍的舞台沉淀， ，，现在搬上银幕， ，，让更多观众看到这一出在民国配景下， ，，强权与艺术对垒的荒唐笑剧。。 。
从开拍前不被投资方看好， ，，接连几轮撤资， ，，到《长安的荔枝》和《你行！你上！》纷纷提档至7月18号， ，，抢占排片空间。。 。陈佩斯选择“敌进我退”， ，，将原本定档7月17号的《戏台》， ，，延期一周上映。。 。
庆幸的是， ，，影戏上映后凭口碑逆袭， ，，13天票房3.51亿， ，，展望票房破5亿， ，，在头部垄断又略显疲软的暑期档， ，，乐成谋得了一席之地。。 。
细看《戏台》， ，，不但是一个戏班子运气沉浮的故事， ，，更像是陈佩斯自己的写照。。 。从业近五十年， ，，他始终行走在笑剧这条“不太好走”的路上。。 。
在影戏、小品、话剧中， ，，陈佩斯一直实践自己的笑剧理念， ，，创作紧贴着通俗人的运气。。 。拒绝强行煽情， ，，拒绝教育观众， ，，用笑声展现生涯中的人情冷温暖现实荒唐。。 。
陈佩斯的笑剧之路， ，，起于他的父亲陈强。。 。1979年， ，，父子俩配合出演刷新开放后第一部笑剧影戏《瞧这一家子》， ，，涤讪了新时期笑剧影戏的雏形。。 。
厥后遇见“灵魂同伴”朱时茂， ，，二人11次登上央视春晚， ，，创作了《吃面条》《主角与配角》《警员与小偷》等经典小品。。 。他用插科讥笑式的演出， ，，塑造了尴尬拮据的人物形象， ，，给观众带来了阵阵欢笑。。 。
离别春晚后， ，，他投身更为孤苦的话剧蹊径。。 。
建设文化公司、开办笑剧院、几十年如一日钻研舞台艺术， ，，接连推出了《托儿》《阳台》《戏台》等多部高质量作品。。 。从最初门可罗雀， ，，到现在场场爆满， ，，深耕话剧的陈佩斯取得了艺术和商业上的乐成。。 。
现在， ，，随着《戏台》上映， ，，陈佩斯再次证实， ，，陈氏笑剧是经得起观众磨练的。。 。
71岁的陈佩斯， ，，远离大银幕32年了。。 。
他上一次执导影戏， ，，照旧1993年的《孝子贤孙伺候着》。。 。这部同伴赵丽蓉的荒唐笑剧， ，，在相对守旧的年月， ，，大胆戳破了古板孝道的虚伪。。 。陈佩斯为了拍摄该片， ，，宁愿自掏腰包、欠债拍摄， ，，也不肯向市场妥协、拉企业赞助。。 。
此次暑期档归来， ，，面临姜文、大鹏等导演的新影戏纷纷提档， ，，陈佩斯选择向导戏班子“退却”， ，，延期上映。。 。
无论是出于票房现实的商业思量， ，，照旧为班底认真的艺术坚持， ，，陈佩斯这次选择“收敛矛头”， ，，事实他想说的， ，，全在戏里。。 。
陈佩斯这次带来的， ，，是改编自同名话剧的影戏《戏台》。。 � ；；；；；熬纭断诽ā肥浅屡逅故曛按蛟斓�， ，，累计演出300余场， ，，豆瓣评分9.2， ，，仅次于老舍的《茶楼》。。 。
经常有观众诉苦， ，，抢不到话剧的门票。。 。陈佩斯便萌生念头， ，，既然剧院容不下那么多想看戏的人， ，，不如直接把《戏台》搬上大银幕。。 。
话剧版《戏台》谢幕
《戏台》不玩梗、不讲段子、不搞噱头， ，，用严谨的故事结构， ，，讲述了一出民国配景下的荒唐笑剧， ，，贯串着戏班与强权、古板与谬妄、理想与现实之间的冲突。。 。
故事爆发在民国年间， ，，军阀洪大帅攻占北平， ，，正遇上京剧名班“五庆班”进京， ，，连演三天《霸王别姬》。。 。
洪大帅把这出戏作为“开国大戏”， ，，不但包场， ，，还点名让他在后台刚结识的一个卖包子的老乡， ，，出演楚霸王项羽。。 。
卖包子的一登台， ，，接连站错位、唱走调、接不住词， ，，却赢得了洪大帅的喝彩， ，，“演得忒好啊”。。 。用现在的话说， ，，就是一个“不懂戏的胖子”。。 。
演到虞姬自刎， ，，项羽失利时， ，，洪大帅突然冲上台大叫， ，，“这戏得改啊”， ，，改成霸王不死、不别姬、不自刎， ，，见江东尊长， ，，死灰复然。。 。
不然， ，，整个戏班就“一人一个窟窿眼子”。。 。
不懂戏的军阀， ，，却操控戏的走向， ，，荒唐的背后， ，，似乎是现实的隐喻：当话语权掌握在不懂艺术的人手里， ，，真正的匠人该何去何从？？
《戏台》有个起承转合的要害人物， ，，就是陈佩斯饰演的五庆班班主侯喜亭。。 。
他既要让戏班活命， ，，又不想违反祖宗的规则。。 。无奈之下， ，，跪在祖师爷像前痛哭， ，，求指条明路。。 。
影戏最后凄凉至极。。 。炮火声中， ，，北平城再次易主， ，，台下看客皆散去， ，，真正的“楚霸王”登台， ，，没有改戏， ，，唱完了《霸王别姬》全本。。 。
侯班主热泪盈眶， ，，“真是隧道啊”。。 。
影戏里， ，，陈佩斯是五庆班的班主， ，，在浊世中挣扎着保全艺术。。 。戏外， ，，陈佩斯也以班主姿态， ，，守住艺术底线。。 。他宁愿延迟上映， ，，让路于流量大片， ，，也要为《戏台》谋一个生涯空间。。 。
陈佩斯的选择， ，，现在来看是明智的。。 。影戏上映后， ，，豆瓣开分8.1， ，，位居同期第二。。 。随着口碑发酵， ，，排片率逐步上升， ，，预计票房破5亿。。 。
陈佩斯向导剧组， ，，宣传影戏
影戏、小品、舞台剧， ，，组成了陈佩斯几十年的笑剧切面。。 。
在作品里， ，，他拒绝赤裸的悲剧、拒绝教育观众， ，，只是讲述通俗人生涯中的荒唐与无奈， ，，对社会现实给予看护与反思。。 。
从踏进笑剧事业起， ，，他敢讲敢言的性情、贴近生涯的作品、针砭时弊的态度， ，，时常招致种种非媾和阻碍， ，，也让他的笑剧之路走得跌跌撞撞。。 。
不在公众视线的这些年， ，，沈腾、马丽、小沈阳、黄渤等笑剧人纷纷泛起， ，，推出主题多样的作品， ，，主导了笑剧片市场。。 。
但陈佩斯脱离得越久， ，，人们越是想念他。。 。
或许， ，，正是由于始终坚持苏醒， ，，在古稀之年， ，，陈佩斯依附“不可为而为之”的冲劲， ，，再次把陈氏笑剧推向天下。。 。
32年后， ，，观众再次选择了陈佩斯。。 � ；；；；；蛘咚�， ，，观众幸好尚有陈佩斯。。 。
陈佩斯很早就意识到， ，，笑剧的内核是悲情。。 。
1985年， ，，他在河南拍摄影戏《少爷的灾祸》， ，，吸引了不少村民围观。。 。在一场追车戏中， ，，他需要光脚在土路上奔驰， ，，小路上充满了蒺藜刺， ，，怎么也扫除不清洁。。 。
导演一喊“最先”， ，，陈佩斯不得不连忙跑起来， ，，小刺扎进脚心， ，，他越跑腿越瘸， ，，引得村民哈哈大笑。。 。比及喊“停”， ，，他趴倒在地， ，，抬脚就最先拔刺， ，，村民的笑声反而更大了。。 。
这让陈佩斯心中一紧， ，，“笑剧的笑怎么能这么残酷”。。 。
《少爷的灾祸》陈佩斯剧照（左二）
这个疑问在他心中存留良久， ，，厥后， ，，他从卓别林身上减刑政策强奸罪找到了谜底：用角色的痛苦， ，，不给钱强奸判几年强奸罪东莞律师换取观众笑声， ，，自己就是一种智慧的行为。。 。
而陈佩斯对痛苦的体察， ，，源于艰辛的儿时履历， ，，这些生涯的磨炼， ，，为他日后的笑剧蹊径增添了写实的底色。。 。
1969年， ，，15岁的陈佩斯被下放到内蒙古沙漠地区。。 。在那里， ，，他天天都要举行高强度的体力劳动。。 。盖屋子需要自己背砖， ，，“感受砖块直接摞在肩膀的骨头上”， ，，咬牙坚持， ，，晃晃悠悠地往前走。。 。
除了逐日艰辛的劳动， ，，陈佩斯还仍要忍受频仍的饥饿。。 。在极端困苦的情形下， ，，人们相互资助， ，，一起种粮食盖屋子， ，，最终存活下来。。 。
多年的农村生涯历练， ，，给予了陈佩斯敢于直面痛苦的勇气， ，，也让他在笑剧中对底层黎民的体现更具穿透力。。 。
真正让他走上笑剧之路的， ，，是父亲陈强的影响。。 。
陈强是著名的影戏演出艺术家， ，，曾在《白毛女》《红色娘子军》等影片中饰演多个反派人物， ，，演收支木三分， ，，曾获得首届百花奖最佳男配角。。 。
《白毛女》陈强剧照（右）
有一次， ，，陈强在福建拍戏， ，，看到外地黎民生涯极为艰辛， ，，整日忧心忡忡。。 。他由此感伤：“中国的老黎民太苦了， ，，太需要开心快乐了。。 。”
1979年， ，，陈佩斯已经考进了八一影戏制片厂， ，，陈强便带着陈佩斯一起拍摄了刷新开放后的第一部笑剧影戏《瞧这一家子》。。 。
影片中， ，，父亲饰演的是被体制异化的通俗人， ，，儿子则是动荡年月中缺失教育的青年， ，，通过婚恋纠纷、书店争吵等一样平常场景， ，，折射其时社会转型的阵痛， ，，用家庭悲欢包裹时代巨变。。 。
《瞧这一家子》剧照
之后， ，，父子俩又陆续拍摄了《父与子》《二子开店》《傻帽司理》《父子老爷车》《爷儿俩开歌厅》等作品， ，，纪录了上世纪80至90年月中国通俗黎民的一样平常生涯。。 。
影戏主人公都是陈佩斯饰演的“二子”， ，，因此被称作“二子系列”。。 。
《二子开店》剧照
这些影戏以市井笑剧为外壳， ，，内核却是社会转型期的种种矛盾：盲目追逐“铁饭碗”、“关系户”当道、个体户办手续跑断腿、草根创业面临重重阻碍， ，，以及物质膨胀下， ，，人们精神天下愈发空虚等社会征象。。 。
陈佩斯以一律的视角， ，，用戏谑的台词、写实的细节、叠加的冲突， ，，将生涯的懊恼与当下的无奈， ，，泛起在观众眼前。。 。
《傻帽司理》剧照
在影戏实践中， ，，陈佩斯也逐渐意识到做笑剧的使命， ，，“笑剧或许不会为生涯的懊恼提供谜底， ，，但可以把一样平常不愉快的部分， ，，在笑声中得以宣泄”。。 。
“二子系列”的每部影戏， ，，票房始终稳居同时期前三， ，，紧随热映的港台片。。 。
在主旋律影戏当道的年月， ，，陈氏父子的笑剧， ，，经常被质疑“不敷高级”“不敷艺术”。。 。
然而， ，，陈佩斯在另一个舞台上， ，，将“陈氏笑剧”大放异彩。。 。
电视时代， ，，小品险些即是陈佩斯。。 。
刷新开放后， ，，中国文艺领域逐渐稳中求进， ，，以古板歌舞、曲艺为主的央视春晚， ，，盼愿实验越发多样的演出形式。。 。
1984年， ，，在相声演员姜昆的引荐下， ，，陈佩斯和朱时茂被约请加入第二届央视春晚。。 。
其时， ，，陈佩斯已因出演多部笑剧影戏而小有着名度， ，，朱时茂则因主演了谢晋的影戏《牧马人》， ，，成为炙手可热的影戏明星。。 。二人同是八一影戏制片厂的演员， ，，平� ；；；；；嵋黄鹋叛萏教�， ，，即兴编排一些诙谐短剧。。 。
陈佩斯与朱时茂
在一直考究稳重气概的春晚舞台上， ，，他们设计的节目显得有些随意， ，，甚至没有一个官方名字。。 。
果真， ，，节目审核时， ，，虽然台下观众捧腹大笑， ，，向导们却泛起了不同：一半赞成一半阻挡。。 。
距离春晚直播只剩半个小时， ，，二人的去留， ，，仍没人敢拍板。。 。导演黄一鹤力排众议， ，，坚持保存这段演出， ，，让他们二人准时登台， ，，只提出一个要求：“台词一个字都不可说错”。。 。
就这样， ，，《吃面条》由此降生， ，，也涤讪了“小品”在春晚中的一席之地。。 。
陈佩斯依附夸张的肢体语言， ，，略显鸠拙的人物形象， ，，生动演绎了从饥饿到饱腹， ，，再到吃撑的全历程， ，，观众也见识了什么是真正的“无实物演出”。。 。
《吃面条》里， ，，陈佩斯无实物演出
在文艺作品普遍承载着修养功效的年月， ，，《吃面条》的泛起是革命性的。。 。它没有任何说教和品德评判， ，，只是为观众带来纯粹的快乐。。 。
那一晚， ，，观众的笑声和掌声， ，，证实晰陈朱二人的乐成。。 。往后14年里， ，，陈佩斯和朱时茂11次登上春晚舞台。。 。
“只要陈佩斯的声音从电视里窜出来， ，，除夕夜的那十几分钟， ，，就听不到鞭炮声”， ，，这是观众对谁人年月春节的共识。。 。
陈佩斯为贴合角色， ，，衣着夏衣露天演出
然而， ，，陈佩斯从未知足于图个热闹， ，，他十分厌恶“喜头悲尾”的笑剧套路， ，，显着可以“一喜究竟”， ，，却硬要加一个煽情的下场， ，，强塞教育意义。。 。
陈佩斯从不煽情， ，，他总是饰演一些不太正面的角色， ，，有些鸠拙、拮据甚至有点小丑。。 。
他用“自我危险式”的笑剧手法， ，，在众目睽睽之下， ，，自动袒露角色的尴尬与不体面， ，，用人物的痛苦， ，，换来观众的欢笑。。 。
观众失笑的， ，，不是角色自己， ，，而是背后那份谬妄而现实的生涯处境。。 。
好比在《主角与配角》中， ，，陈佩斯是一心想演正面角色的配角， ，，因形象问题总是演反派， ，，哪怕穿上主角的戏服， ，，也透着一股坏人气质。。 。作品中表达了人们关于突破刻板印象， ，，和资源分派公正的一直追求。。 。
《主角与配角》中， ，，饱含意味的台词
《警员与小偷》中， ，，陈佩斯是为生涯所迫而迷失的小偷， ，，穿上警服鸠拙地模拟警员。。 。他从“不顺应， ，，看着别扭”， ，，到自动资助人们， ，，最后身份袒露又被抓走， ，，展现了现实对人的局限：那些盼愿做出改变的人， ，，终因生涯习性与社会惯性， ，，被困在生涯原处。。 。
《警员与小偷》片断
《羊肉串》中， ，，陈佩斯继续“开火”， ，，直指小摊贩在夹缝中艰难生涯的逆境。。 。
《羊肉串》片断
春晚十一载， ，，陈佩斯用紧实的故事逻辑和一直叠加的戏剧冲突， ，，将通俗的市井生涯和切实纳闷， ，，化解在阵阵笑声中。。 。
他曾言， ，，“笑剧就是社会的一种软化剂， ，，让人与人的关系变得轻松亲近”。。 。
然而， ，，盼愿一直立异的陈佩斯， ，，在求稳为主的办晚会原则下， ，，很快遭到了创作掣肘。。 。
他曾实验在小品中融入蒙太奇等艺术手法， ，，希望通过影像和声音， ，，富厚节目效果。。 。可是主理方并不支持这些实验， ，，节目必需做到可控包管。。 。
1998年， ，，陈佩斯和朱时茂为小品《王爷与邮差》， ，，专程准备了一盘配合演出的声效光碟。。 。但正式演出时， ，，后台并没有放作声效， ，，加上朱时茂的麦克风意外脱落， ，，整个演出效果大打折扣。。 。
《王爷与邮差》片断
下场后， ，，陈佩斯以为， ，，脱离春晚的时间到了。。 。
着实， ，，在这之前， ，，他就有脱离的想法了。。 。一方面， ，，小品创作泯灭了太多时间和精神， ，，一个15分钟的节目， ，，往往需要半年打磨。。 。另一方面， ，，他盼愿实践笑剧更多的可能性， ，，继续往前大步走。。 。
陈佩斯之后， ，，台上人来人往。。 。
先是赵本山与高秀敏、范伟组成铁三角， ，，最先《卖拐》《卖车》， ，，后与宋丹丹组成“白云黑土”CP， ，，成为第二代小品之王。。 。
赵丽蓉多次同伴巩汉林上演打工人的悲喜生涯， ，，郭达与蔡明组成了春晚的欢喜冤家， ，，冯巩则28次登台， ，，每次大叫“我想死你们了”。。 。
巩汉林、赵丽蓉、金珠
之后， ，，沈腾依附“郝健”撞开春晚大门， ，，多次同伴马丽， ，，上演了《不给钱强奸判几ñ强奸罪东莞律师80;0943;刑政策强奸罪扶不扶》等热门作品。。 。贾玲和张小斐则通过塑造角色反差感， ，，为观众带来欢喜。。 。
再到现在， ，，越来越多的明星泛起在小品里， ，，各人最先一起包饺子。。 。
小品中的沈腾和马丽
脱离春晚后， ，，陈佩斯原本的影戏事业也生长不顺。。 。
彼时影戏市场乱象丛生， ，，影院偷瞒票房、数据造假等问题严重。。 。他的影戏票房极好， ，，自己却欠债累累。。 。最终， ，，他选择退出影戏市场。。 。
陈佩斯转身走向了一条更为寥寂、也更具创立力的蹊径。。 。
脱离公共视线中心后， ，，陈佩斯时时被人们想起来。。 。
外界一度传言， ，，他生涯很难题。。 。但陈佩斯却笑称， ，，那段时间是“难堪的快活， ，，难堪的轻松”， ，，他争取到了最洪流平的自由。。 。
陈佩斯在北京郊区承包了一片荒山， ，，自己下手盖了屋子。。 。在山里， ，，他最先创作话剧剧本， ，，创作时极其专注， ，，写完发明胡子全白了。。 。
2001年， ，，陈佩斯第一部话剧《托儿》乐成搬上舞台， ，，正式开启了舞台剧之路。。 。
话剧《托儿》剧照
随后， ，，他建设了笑剧文化公司， ，，并命名为“大道”。。 。他希望， ，，“这是一条走得通、说得清、道得明， ，，可以坦坦荡荡走下去的路”。。 。
陈佩斯坦言， ，，投身话剧创作， ，，一切都是为了真实。。 。
他厌恶电视里的“假笑声”， ，，在基础欠可笑的地方， ，，强行播放笑声， ，，甚至有领掌员在台下指导观众拍手。。 。那种刻意营造的掌声， ，，消逝了演出的真实感。。 。
他宁愿在舞台上遭受真实的冷场， ，，也不肯意活在虚伪的掌声中。。 。
话剧舞台， ，，让他找回了创作的扎实感。。 。门票都是一张张卖出去的， ，，掌声也都是来自真实的情绪。。 。台上的演出是专注的， ，，台下的反应也是真实的。。 。
陈佩斯以为， ，，这才是“站着把钱给挣了”。。 。
但选择话剧， ，，陈佩斯注定要走一条孤苦的蹊径。。 。
20年前， ，，海内险些没有成熟的话剧市场， ，，话剧是个无人问津的艺术形式， ，，人们也没有“买票看戏”的习惯。。 。刚最先演出时， ，，台上演员比台下观众都多。。 。但陈佩斯宁愿冷场， ，，也不肯往外送票。。 。
早期的地方剧院， ，，年久失修， ，，破败不堪。。 。剧团巡演时， ，，要先把放弃已久的茅厕清扫清洁， ，，料理好情形， ，，才华搭台背景排演。。 。
老同伴朱时茂， ，，曾随着《托儿》剧组加入第一轮巡演， ，，一共演了33场。。 。站在统一方舞台， ，，手握统一个剧本， ，，有时一晚最多几十个观众。。 。他跟陈佩斯说， ，，“不演了， ，，太累， ，，也太寥寂”。。 。
缺人的同时， ，，也缺钱。。 。
自力谋划的笑剧院， ，，从写剧本、排演到宣传、舞美各个环节， ，，都需要投钱。。 。陈佩斯迫不得已， ，，最先接商业广告， ，，把广告收入所有投入话剧创作。。 。那时外界传言， ，，只要陈佩斯拍广告了， ，，就是有话剧要上演了。。 。
陈佩斯正在指导话剧排演
继《托儿》之后， ，，陈佩斯接连把《阳台》《老宅》《戏台》《惊梦》等九部高质量作品， ，，乐成搬上舞台。。 。
投身话剧的陈佩斯， ，，继续坚持犀利、洞察人性， ，，把生涯中看不惯的征象， ，，在作品中给予辛辣的讥笑， ，，这让他的作品始终不落伍不过时。。 。
在《托儿》中， ，，他揭破了婚托、饭托、医托， ，，甚至电视上的掌声托， ，，已经渗透社会生涯各领域， ，，弄虚作假已成为司空见惯， ，，折射了古板诚信品行已经摇摇欲坠。。 。
《阳台》以农民工讨薪为线索， ，，直指现实逆境。。 。《戏台》《惊梦》又以民国浊世中的戏班运气， ，，展现了强权榨取艺术， ，，迫害手艺人， ，，改写古板文化的玄色荒唐。。 。
上图《阳台》剧照
下图《惊梦》剧照
好的作品， ，，肯定会被市场认可， ，，好的笑剧人， ，，肯定会被时代望见。。 。
2015年， ，，《戏台》北京首演时一票难求， ，，随后10年间， ，，陈佩斯向导《戏台》走过全球近70个都会， ，，共计演出350余场。。 。
陈佩斯终于走过了人声寥寥。。 。
2020年， ，，陈佩斯有数地泛起在一档笑剧综艺中， ，，担当C位评委， ，，坐在他两旁的是郭德纲和英达。。 。
差别于郭德纲的圆滑、英达的温顺， ，，陈佩斯展现了一个严肃认真的笑剧理论家形象。。 。
他点评学员时， ，，深入浅出， ，，一针见血， ，，直指焦点问题。。 。同时他绝不吝啬地教授自身履历， ，，勉励学员继续创作， ，，为学员开设了长达6小时的笑剧理论课， ，，从戏剧起源、巫觋文化， ，，讲到创作手法， ，，系统梳理了笑剧艺术脉络。。 。
陈佩斯点评学员的笑剧作品
难以想象， ，，一经在小品中插科讥笑的“小痞子”， ，，竟是在节目中输出理性知识最多的人。。 。
无论是出演影戏、创作小品， ，，照旧转身做话剧， ，，陈佩斯总是祖先一步， ，，走在时代前面， ，，他却说， ，，“是运气把我推到了这里”。。 。
从艺五十载， ，，他的作品从不参评、从不获奖， ，，自己也险些未获过主流奖项。。 。
无论是运气使然， ，，照旧一直进取的实验， ，，在中国笑剧史上， ，，陈佩斯早已是无冕之王。。 。
曾有人问， ，，“为什么早期小品全程笑一直， ，，现在许多笑剧笑一下都难堪？？”
热评第一的回覆是：“演员双脚离地了， ，，演出也不接地气了。。 。强行拉格调咋也上不去了。。 。让人无语的煽情重新占领高地了。。 。”
略带奚落的言语， ，，道出不少观众的心声。。 。
陈佩斯说过， ，，《戏台》能拉到投资很是禁止易， ，，中心履历了几轮撤资， ，，许多投资方都不相信观众会看一个老头主演的影戏， ，，况且这个老头脱离大银幕这么久了。。 。
时间证实， ，，陈氏笑剧是受接待的， ，，“纯粹的快乐”是观众值得拥有的。。 。而像陈佩斯这种笑剧内行艺人， ，，在喧嚣急躁的时代， ，，显得尤为珍贵。。 。
陈佩斯在监视器前
台下的陈佩斯， ，，热爱脱口秀节目， ，，喜欢研究细腻的语言组织和扎实的剧本结构。。 。他乐于从年轻人的表达中， ，，罗致新的灵感与技巧， ，，一直拓展自己的创作界线。。 。
现在71岁的他， ，，每次演出前， ，，会坚持喝三大瓶心理盐水， ，，确保在台上能够全情投入， ，，不让体力成为阻碍。。 。
他坦言， ，，未来还会泛起更多作品， ，，只要观众还在等， ，，就不会停下脚步。。 。
陈佩斯， ，，依旧是这出戏台的班主， ，，依旧站在聚光灯下， ，，带着他的笑剧班子， ，，为观众带来久违的欢笑。。 。
他把“让中国老黎民笑出来”这件事， ，，做得纯粹而真诚。。 。而当被问到， ，，最佳的创作时期是什么时间， ，，他直言：
“我的黄金时期还没到来”。。 。
部分参考资料：
1、三联生涯周刊| 重回大银幕的陈佩斯， ，，拍出了年度最佳讥笑笑剧
2、南方周末| 陈佩斯的“轻功”
3、人物| 陈佩斯， ，，事了拂衣去
4、易立竞| 陈佩斯专访
5、网易娱乐｜陈佩斯专访
图片泉源：网络
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