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当他妄想翻拍他强奸罪判决书未成年人的旧作时，，，，，，他妄想翻拍他的旧作

泉源：荆州市融媒体中心 宣布时间： 2025-08-15 07:51:48

作者：Max Carpenter。 。。。。。

译者：Issac。 。。。。。

校对：易二三。 。。。。。

泉源：Reverse Shot(2022年8月4日)。 。。。。。

这部影戏《迷离劫》于1996年上映，，，，，，是一部精彩的笑剧，，，，，，但这不但仅是由于饰演导演雷内·维达尔的让-皮埃尔·利奥德的假声。 。。。。。

《迷离抢劫》因其焦点矛盾而成为一部笑剧：它涉及到自杀和障碍不前的影戏制作文化，，，，，，影戏自己的绚烂活力和新鲜感显着还击了这种文化。 。。。。。


《迷离劫》(1996)。 。。。。。

奥利维耶·阿萨亚斯的所有演员都被16毫米影戏的暖色彩画气概吞没了，，，，，，埃里克·戈蒂耶拿着摄像头在剧组派对上气喘吁吁地摇晃着。 。。。。。最后，，，，，，每小我私家都在方形电视上寓目视频带转换的视频。 。。。。。这种冲突的质感与活力的混淆，，，，，，是《迷离劫》对20世纪90年月历史终结太过焦虑的回应，，，，，，反过来又半开顽笑地指责「导演」这个看法似乎障碍缓慢。 。。。。。

1996年，，，，，，阿萨亚斯接受了新浪潮的火炬，，，，，，这可以说是一个大胆的自我宣传行动，，，，，，宣布他的到来，，，，，，夏布洛尔、里维特和侯麦正在悄悄地宣布他们职业生涯中最有活力的作品。 。。。。。然而，，，，，，不难明确阿萨亚斯，，，，，，由于《迷离劫》可以绝不艰辛地与《冷祭》、《圣女贞德》和《夏日故事》相媲美。 。。。。。


2022年炎天，，，，，，剧版《迷离劫》也是一部笑剧，，，，，，但这一次，，，，，，这部笑剧险些与该剧全新的演员阵容有关。 。。。。。第一集10分钟，，，，，，《埃里克·安德烈秀》的拜伦·鲍尔斯抢走了风头。 。。。。。他的导演赫尔曼滑头，，，，，，不在乎搞砸了自己的漫威大片，，，，，，在一次巴黎采访中开顽笑地把底特律读成了「底兔律」。 。。。。。

在这一系列的后期，，，，，，当赫尔曼被带到片场而不是狂躁的雷内·维尔达时，，，，，，他绝不犹豫地说出了剧中最令人陶醉的台词——「我知道我不是科恩兄弟。 。。。。。」——或者，，，，，，当他被制片人带离片场时，，，，，，「我们必需讨论无人机！」赫尔曼已经良久没有泛起了，，，，，，可是他的泛起让这部总是可能过于开放的剧充满了活力。 。。。。。


《迷离劫》(2022)。 。。。。。

是的，，，，，，雷内·维尔达回来了，，，，，，这次由樊尚·马凯涅饰演，，，，，，他的形象远没有利奥德那么可笑。 。。。。。一些配角也回来了，，，，，，好比打扮设计师佐伊（让娜·巴利巴尔取代娜塔莉·理查德，，，，，，理查德客串了另一个角色），，，，，，以及阿莱克斯·德斯卡缺乏诙谐感和公共事务的制片人德索莫（幸运的是，，，，，，它仍然由德斯卡饰演）。 。。。。。

和之前的作品一样，，，，，，维达尔将路易斯·菲拉德的经典默片系列《吸血鬼》(1915-1916)翻拍成电视剧。 。。。。。虽然马凯涅饰演的维达尔比利奥德年轻，，，，，，但也许他们之前历史上的要害区别在于，，，，，，听说马凯涅原本会在1996年拍摄影戏版的《迷离劫》。 。。。。。(这是指利奥德委屈拍摄的伊西多尔·伊苏气概的短片，，，，，，照旧阿萨亚斯最初的元长片？？？？？？无论怎样，，，，，，马凯涅无疑是在饰演阿萨亚斯自己，，，，，，马凯涅在2018年的双面生涯中已经很是熟练了。 。。。。。）。 。。。。。

调解维达尔这个角色带来的一些尴尬，，，，，，说明这部重启作品令人难以置信。 。。。。。在今天的IP狂热中，，，，，，刷新和更新《迷离劫》在一定水平上是一种特殊的重复吗？？？？？？但阿萨亚斯似乎对博尔赫斯式的自尊略感兴趣。 。。。。。他是一位很是认真的艺术家。 。。。。。


维达尔导演的《吸血鬼》是对菲拉德系列影戏的一个很是僵化和正统的改编。 。。。。。我们看到的延伸节选坚持了舞台上汉默气概的气氛（或者更确切地说，，，，，，类似于后期特效）。 。。。。。

也许比汉默气概更吸引人的是，，，，，，1980年夏布洛尔将菲拉德的《方托强奸罪判决书未成年人马斯智斗方托马斯》改编成电视剧的一两集——这种无望的无聊险些一定是阿萨亚斯影戏版《迷离劫》的灵感泉源。 。。。。。

阿萨亚斯有时似乎很愿意取笑他为这部虚构的迷你剧添加的蓝绿色影戏颗粒滤镜。 。。。。。通常，，，，，，当添加模糊滤镜并改变纵横比以缩小宽屏幕时，，，，，，场景显然会更好。 。。。。。然而，，，，，，其他镜头陶醉于将军「戏中戏」镜头和菲亚德的原场景剪辑在一起，，，，，，这种愚蠢的庆祝影戏的气氛最终会让人感应惊心动魄的真诚。 。。。。。


「我不会和你乱说八道：我厌倦了这部剧不止一次，，，，，，」在一场映后派对上，，，，，，滑稽自尊的演员戈特弗里德(由拉斯·艾丁格饰演，，，，，，衣着复古皮衣)这样说。 。。。。。戈特弗里德接着赞扬了维达尔，，，，，，并讨论了影戏中重复泛起的一个主题，，，，，，那就是难忘的影戏「幽灵」，，，，，，维尔达特殊感兴趣。 。。。。。

然而，，，，，，就像20世纪90年月初的《迷离劫》一样，，，，，，这些关于影戏史的名贵讨论、对影响力的焦虑和对已往的挖掘主要是阿萨亚斯穿越这一切背后私人生涯之旅的狡诈特洛伊木马。 。。。。。


《迷离劫》一直最主要的是演伊尔玛·薇普的女演员职业生涯的波折。 。。。。。这是一个厌倦了拍摄大片的文学演员。 。。。。。

在原影戏中饰演自己的张可颐没有获得太多的反思空间，，，，，，在新剧中，，，，，，维尔达作为阿萨亚斯的替身，，，，，，也没有透露阿萨亚斯和张可颐在现实生涯中从谁人片场最先三年的婚姻生涯。 。。。。。

阿萨亚斯确实拍摄了几个令人泪如泉涌的治愈场景，，，，，，以及一些与张可颐幽灵（被称为李宇，，，，，，由吴俊梅饰演）的暧昧对话，，，，，，这批注阿萨亚斯仍然懦弱的恋爱创伤，，，，，，但若是他现在想多谈谈他已往和现在的恋爱生涯，，，，，，这是通过艾丽西亚·维坎德的演出来表达的，，，，，，她在剧中饰演伊尔玛·维普的米拉·哈伯格。 。。。。。


维坎德饰演的米拉泛起在镜头中，，，，，，她走出私人飞机，，，，，，进入了一辆玄色疾驰保姆车。 。。。。。在剧中的第一秒，，，，，，她的镜头和流通的编辑呼应了原影戏的狂热，，，，，，但当她和读德勒兹书的粉丝助理（德文·罗斯）进入玄色皮革内饰的保姆车时，，，，，，节奏清静下来，，，，，，焦点酿成了维坎德居心冒充的美国口音：似乎湾区播客配音保湿霜广告，，，，，，也有点圆哑，，，，，，这起义了她说英国口音的瑞典人。 。。。。。

毫无疑问，，，，，，这种分层基调为伊尔玛·薇普的种种潜台词增添了色彩，，，，，，但在与德文·罗斯冷漠声音的最初交流中，，，，，，这种效果与我们整体粉丝潜意识中的伊尔玛·薇普不协调。 。。。。。这是不是新一季的《继续之战》，，，，，，只是把原来的顶级富豪换成了影戏界的名人？？？？？？


米拉最近被她的情人兼前助理劳里（阿德里娅·阿霍纳饰）扬弃。 。。。。。劳里居心为赫尔曼脱离了她。 。。。。。赫尔曼是米拉最后一部大片的导演。 。。。。。在此之前，，，，，，米拉和埃蒙(汤姆·斯图里奇饰)别离了，，，，，，埃蒙也在巴黎拍了另一部影戏。 。。。。。他和他现在的歌手女友(我们在最后一集得知是克里斯汀·斯图尔特)似乎过得更好。 。。。。。

我们很难不找到阿萨亚斯和张曼玉和米娅·汉森·洛夫之间的关系。 。。。。。他们都在20世纪90年月的影戏片场相遇。 。。。。。这两种关系很容易聚在一起，，，，，，但米拉的故事是关于早期成人恋爱的刺痛。 。。。。。

米拉的前女友圈里的每小我私家和她现在的调情工具都纠缠着她。 。。。。。这些人交织着遗憾、嫉妒、心碎、新鲜的情绪、饶恕和对未知未来的拥抱。 。。。。。她衣着高跟鞋和紧身玄色天鹅绒连体衣，，，，，，在巴黎的夜晚屋顶上优雅地爬行。 。。。。。


随着剧情的生长，，，，，，这套打扮——慕斯朵拉的角色(译者注:珍妮·罗克斯的艺名，，，，，，《吸血鬼》系列的主演)——可以让她听生疏人的对话，，，，，，尤其是前任和维尔达，，，，，，也可以让她穿过墙壁。 。。。。。可是，，，，，，这种打扮的真正实力在于它所强奸罪判决书未成年人提供的冷静所蕴含的智慧。 。。。。。

米拉的一切都越来越有深思主要的意义。 。。。。。当米拉在片场偷偷哭泣时，，，，，，米拉很快恢复了清静，，，，，，重新最先事情。 。。。。。

「我是个靠谱的人。 。。。。。我不可瓦解。 。。。。。」在元层面上，，，，，，她也是对的：米拉是这出戏的支柱 ；；；；她对激情的专注和自由的好奇心之间的玄妙平衡是《迷离抢劫》的命脉。 。。。。。原始情绪威胁着这种平衡。 。。。。。


该剧在潜台词中游荡：阿萨亚斯在婴儿时期否定和支持身份政治 ；；；；德文·罗斯在iPhone上瞄准了肯尼斯·安格的《极乐大厦揭幕》，，，，，，突出了上述关于影戏幽灵的话题 ；；；；流媒体和惊讶漫画时代的艺术影戏 ；；；；虚拟交流时代的艺术生涯日益增多 ；；；；伊尔玛·薇普希奇的天下公民身份。 。。。。。

它提供了影射小说的特殊性：一线明星米拉·哈伯格在某些时间不像克里斯汀·斯图尔特吗？？？？？？前者吹捧自己作为影戏喜欢者的真诚，，，，，，以及她对维达尔作品的敬重，，，，，，以及她的双性恋，，，，，，后者最近主演了两部阿萨亚斯影戏。 。。。。。

这些想法自己并不主要。 。。。。。关于深思的粉丝和梦想家来说，，，，，，他们都是反刍动物品味的食物。 。。。。。


在很洪流平上，，，，，，屏幕上的生涯是相当富厚和悠闲的，，，，，，陶醉在足够的乐成和时机中，，，，，，没有高危害，，，，，，纵然是维达尔的狂躁情节或戈特弗里德的濒死。 。。。。。

阿萨亚斯、马凯涅和维坎德配合制作了一艘船。 。。。。。它清静、讥笑、慈祥地过着影戏艺术精英的成年生涯。 。。。。。与影戏版的《迷离劫》相比，，，，，，影片中的笑剧瞬间没有那么深刻，，，，，，影迷的担心也没有那么紧迫，，，，，，伤心也远远凌驾了热潮的领域。 。。。。。那么，，，，，，为什么这部迷你剧带来了云云有数和奇异的刺激兴趣呢？？？？？？

阿萨亚斯在20世纪90年月使用Super 16毫米的影戏一连拍摄了三部影戏:《小儿冰心》(1994)、《迷离劫》和《我的爱已往在秋天》(1998)。 。。。。。

这些影戏标记着他在国际影戏市场上的强势崛起，，，，，，也以各自的方法塑造了他几十年的生涯和作品。 。。。。。皮亚拉精练的编辑和动态的演出，，，，，，侯麦的谈话，，，，，，从布列松的特定镜头，，，，，，里维特早期朋克影戏元素，，，，，，这些都有深远的影响，，，，，，阿萨亚斯添加了模糊的自传细节和阿里·法可·图日的大学广播配乐，，，，，，妮可的沙漠沙漠和九英寸钉乐队。 。。。。。那是他年轻的摇滚时期，，，，，，硝烟早已散去。 。。。。。


小儿冰心(1994)。 。。。。。

二十年已往了，，，，，，他的影戏不再那么惊动，，，，，，也许不缺乏中年人的自满，，，，，，但他华美的拥抱镜头安排，，，，，，显着的爱演员，，，，，，最主要的是，，，，，，他对现实的反思仍然保存，，，，，，比以前更显着地反应了他自己。 。。。。。

阿萨亚斯知道维尔达在自我严肃中很可笑 ；；；；他就是这样塑造这个角色的。 。。。。。但维达尔也知道，，，，，，其他角色似乎不肯意或可以接受的一些事情：生涯和艺术的赌注总是严肃到赌生死，，，，，，往往禁止易坚持这种追求的活力。 。。。。。它的价钱令人难以置信，，，，，，并且通� ；；；；崞扑鹑思使叵�。 。。。。。


当米拉在与其他角色的对话中鹦鹉模拟维尔达式的主要时（「影戏是某种精神天下的入口」），，，，，，她的真诚让人感应讥笑 ；；；；若是这是一部99分钟的影戏，，，，，，那只是一部讥笑影戏。 。。。。。这一次，，，，，，阿萨亚斯给了他自己和我们足够的空间来挑战自己，，，，，，纵然只是一会儿，，，，，，拥抱一个可能感应谬妄的粉丝，，，，，，认真看待这部讥笑影戏。 。。。。。

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