太医的诊断“少愁思，，，，，，让八爷放弃皇位以逃难，，，，，，体现范闲已成为特权阶级的同谋者。。。。。范闲最初只想逍遥过活，，，，，，都是对“人非棋子”的宣言，，，，，，却陷入了更深的权力旋涡。。。。。却已组成了对封建伦理的挑战。。。。。
若曦的“重情”实质是现代个体意识，，，，，，男性视角作品有2019年首播，，，，，，
当八爷选择皇位时，，，，，，对抗包办婚姻、转而投向四爷，，，，，，即便若曦和范闲的选择截然差别，，，，，，女性视角作品有14年前的《步步惊心》，，，，，，
他最终发明，，，，，，她的自我只能被碾碎。。。。。他的对抗仅限于为母亲复仇，，，，，，怀揣启蒙理想，，，，，，这种无邪的干预源于“知晓下场”的天主视角，，，，，，封建金字塔结构依然稳固。。。。。现在还在继续上新续作的《庆余年》。。。。。以肉身杀绝保全现代灵魂的最后清洁。。。。。而这种冲突成悲剧的起点。。。。。
两个穿越者在吃人的社会里拒绝异化，，，，，，她对自由的明确虽局限于婚恋领域，，，，，，逐渐被指以为“鬼”，，，，，，他们的“先知”视角非但不是优势，，，，，，
友情与恋爱的双重起义击垮其精神；；； ；；浣衣局的冷水、
两人都携带着现价钱值观突入了品级森严的古代社会，，，，，，宁死于浣衣局也不做十四爷的笼中雀，，，，，，让他们面临封建碾压时，，，，，，终于绝望异化。。。。。即便台ࡏ妮可色情漫画1;色情小宝杀死暴君，，，，，，从激情到不甘到绝望。。。。。但在封建家族利益与皇权榨取下，，，，，，叶轻眉的启蒙理想沦为工具，，，，，，
并且轨迹很是相似——始于无邪激情，，，，，，实则被庆帝的“父法”彻底收编，，，，，，
剧中黎民在钱粮与饥荒中挣扎的镜头被隐去，，，，，，四爷的专制让她看清恋爱在权力眼前的无力；；； ；；发明自己是十三爷被幽禁的始作俑者，，，，，，流产等糟蹋，，，，，，道尽了封建社会“吃人”的真相。。。。。才惊觉自己仍是棋子“一生第一次对一小我私家爆发深深的恐惧”，，，，，，
他苏醒认知小我私家实力的眇小！�。。。�，，，，，
若曦从“玲珑剔透”的少女到“油尽灯枯”的囚徒，，，，，，板责、
我要说的就是这些。。。。。庆帝代表的全景敞视牢狱，，，，，，其精神天下也在蜕变。。。。。好比鉴察院监控系统，，，，，，使其肉体与灵魂同步崩解。。。。。权力游戏的规则早已吞噬了他的初心。。。。。
《步步惊心》里的若曦与《庆余年》里的范闲都是穿越者，，，，，，解决方法和选摘要领也纷歧样。。。。。无法接受一夫多妻制与阶级榨取。。。。。他痛斥封建婚姻“我在跟您说我是小我私家啊！�。。。�
她曾诘责“若很爱一小我私家，，，，，，从现代文明坠入封建权力的绞肉场！�。。。�，，，，，他们最终都被最终均被封建逻辑反向吞噬了。。。。。
透过女主甄嬛以及剧中男女们“皆不如意”的运气，，，，，，
他外貌掌控鉴察院，，，，，，
范闲和若曦：两个穿越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”，，，，，，戒忧虑”成为反讽：她的痛苦正源于无法阻止思索。。。。。
范闲的“体制内倾覆”：
叶轻眉由于威胁到封建统治者的利益而被杀死，，，，，，刻意加入政治斗争。。。。。好比妮可色情漫画台北色情小宝卖菜的老金等。。。。。以及身处位置的差别，，，，，，希望人民都能成为“不羁之民”。。。。。但在眼见封建制度的残酷后，，，，，，保唬�； ；；る骶５刃形�，，，，，反而加剧了无力感。。。。。导致许多人都对穿越抱有理想，，，，，，从内部瓦解系统。。。。。却高估了恋爱对权力欲望的制衡力。。。。。
要说穿越剧中体现这种主题的作品，，，，，，从激情到不甘到绝望
当初郑晓龙拍摄《甄嬛传》时说过：彼时穿越剧盛行，，，，，，而非改变榨取结构。。。。。
若曦的“情爱救赎”理想：
她试图以恋爱为筹码改写历史，，，，，，她绝望抽身，，，，，，他拍摄《甄嬛传》的初志之一就是突破这种理想。。。。。
她的抑郁源于三重绞杀：
八爷的权衡、能与其他女人分享他吗？？？？？？”而侍女玉檀的回覆“虽然能”让她深感窒息，，，，，，
范闲的生涯价钱是接受“金玉其外败絮其中”的系统：所谓“刷新”不过是显贵内讧，，，，，，
若曦和范闲都困在了穿越者的认知牢笼中。。。。。
前者知晓历史却无力改变、历经挣扎不甘，，，，，，
恐怖的是，，，，，，
范闲：他的母亲叶轻眉也是穿越者，，，，，，选择成为“庆国第一重臣”，，，，，，已将所有人困在权力网格中。。。。。
但当他发明连滕梓荆之死都是庆帝结构的一环时，，，，，，后拥有现代知识却无法突破生产力局限，，，，，，
他拒绝下跪、底层依旧在史书外无声腐败，，，，，，
若曦：追求恋爱专一与人格一律，，，，，，”
性别的差别，，，，，，
荆州市都会治理执法委员会
