（图源：视觉中国）
蓝鲸新闻8月8日讯（记者 彭乐怡）今年长剧市场尚未泛起"大爆剧"。 。
暑期档已经由半，，，原本应为好剧大爆的时期，，，却显得有些冷清。 。灯塔专业版数据显示，，，阻止发稿前，，，今年暑期档上半�。 。�6月-7月）正片集均播放量前三的长剧为《以法之名》（5205.4万）《临江仙》（4478万）和《朝雪录》（3658.5）万，，，相比去年同期的《墨雨云间》（8060.3万）《玫瑰的故事》（5204.9万）和《长相思第二季》（4993万）均有不小差别。 。
事实上，，，长剧遇冷已在今年上半年现出眉目。 。据云合数据日前宣布的《2025上半年长剧集网播体现与上新视察》报告，，，今年长视频平台共上新271部剧集；；；；；其中国产新剧137部，，，同比增添7部，，，库存剧71部，，，同比镌汰36部。 。以5490万集均30天有用播放量排名第一的《漂白》，，，在去年同期只能排第六。 。
另一方面，，，短剧正在猖獗抢占观众注重力。 。第三方机构QuestMobile数据显示，，，字节跳动旗下免费短剧APP红果短剧6月的月活抵达2.1亿，，，同比增添179%，，，凌驾了优酷。 。这也是短剧APP第一次逾越主流长视频APP。 。
有长剧编剧告诉蓝鲸科技记者，，，她写了七八年长剧，，，今年接不到长剧项目，，，已经转到中短剧。 。尚有多名编剧反应，，，今年长剧开机项目寥若晨星，，，不少项目卡在纲要或者前几集剧本阶段，，，长剧过会难度增大，，，圈内人在朋侪圈宣传开机的多是短剧项目。 。
长剧市场中的凉风，，，终于扎实地吹到了不少影视人的头上。 。
视频网站七成剧严重亏损
在许多受访影视业内人看来，，，"长剧严冬"或"长剧式微"并非近期兴起的说法，，，长剧市场遇冷与前言载体变迁息息相关，，，观众注重力逐渐从大屏转到小屏，，，对文化作品的期待也爆发转变，，，创作逻辑自然也随之改变。 。
长剧项目投入大、周期长、回报保存不确定性，，，有大爆剧，，，也有哑火剧，，，柠萌影视首创人苏晓曾在2024横店影视文化工业生长大会上透露，，，其做过充分调研，，，对视频网站来说，，，70%播出的剧都是严重亏损的。 。
一经乘着互联网春风，，，在昌盛的长剧集市场中迅速立身的视频平台，，，由于赚不到钱，，，将降本增效、降低危害列为目今的主要使命。 。
削减集数是更迎适用户寓目习惯，，，同时有用压降本钱的行动。 。去年，，，编剧Cathy随着一位大编剧事情，，，接了一个平台的自制原创剧，，，立项时定的是36集。 。但纲要就卡了七八个月，，，重复修改也未能过会，，，到年底，，，平台内部最先调解长剧战略，，，转向做精品化剧集，，，集数要求控制在12集。 。最终由于项目变换太大，，，大编剧选择清静台解约，，，Cathy也随之退出了该项目。 。
长剧"短剧化"已成为一种新的趋势。 。云合数据显示，，，今年上半年，，，长剧内容体量仍以25-39集为主流篇幅，，，但同时，，，短篇的占比一连增添，，，13-23整体量的剧集部数同比增添2倍。 。
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重新将IP改编剧放至主要位置也是视频平台的另一趋势。 。据统计，，，"爱优腾"宣布的2025年片单400余部剧集中，，，IP改编剧约占6成。 。"七八年前我刚入行，，，还在大编剧事情室事情时，，，平台尚有做原创项目的想法。 。这两年原创项目过会的概率很是低。 。"Cathy说。 。
IP改编剧自带粉丝，，，有流量基�。 。�，相对未知的原创剧来说更有可能成为爆剧。 。10年前的2015年被称为IP元年，，，《何以笙箫默》《花千骨》《琅琊榜》等IP剧大火，，，热钱涌向晋江、阅文等网文IP源头，，，视频平台都急着将着名IP收入麾下。 。10年后，，，IP改编剧仍然是视频平台手握的有力武器，，，不过这次捧IP的目的是控制危害，，，由于选择已经经由市场验证的作品更能镌汰"剧扑"的几率。 。
多名受访影视从业者以为，，，自带互联网公司基因的视频平台，，，现实上是在用互联网产品头脑制作影视作品——做市场视察，，，找出用户痛点，，，然后生产产品。 。若是赚钱了，，，就再次复刻相似的产品。 。
但创作具有奇异性，，，从这一角度看，，，互联网产品头脑和文艺作品的制作逻辑迥异，，，"算法不是创作，，，数据和算法和创作压根就没有关系，，，他们希望能用这套系统掌控创作，，，这能不亏钱吗？？？？"编剧翁溪以为。 。
制片人李果体现，，，视频平台的做法相当于一直"叠清静性BUFF"，，，爆款19&就要宠坏你漫画无删减#26411;路狂花在线无删减825;无删减版免费编剧，，，加爆款导演，，，加演过爆款的演员，，，就是一个清静系数最高的选项，，，以此来评估项目级别。 。"复刻爆款这个思绪在长剧很难行得通，，，我以为长剧较量怕泛起类似，，，但通常的情形是复刻到中途时，，，发明又有类似的剧已经播出了。 。只有短剧能实现快速复刻。 。"李果说。 。
长剧制作周期动辄两三年，，，复刻爆款的另一误差是，，，制作与播出之间的时间差，，，会导致对市场热门的判断泛起误差。 。编剧英子在2021年接了一个奇幻悬疑题材长剧剧本，，，她设计了一个新颖的穿越技法，，，获得其时平台方的浏览。 。但相助最终告吹，，，缘故原由是平台以为剧本着重悬疑，，，情绪戏占比缺乏。 。"但你看这两年的爆款剧，，，许多大女主戏印证了无情绪线的可行性，，，那剧本放到今天说未必就能火了，，，我特殊想问问平台，，，现在后悔了没有。 。"英子说。 。
追求复制爆款，，，同样会导致长剧市场僵化，，，在统一时期泛起大宗同质化作品。 。李果以为，，，长剧在题材选择与内容泛起形式上则显得较为固化。 。近期能够乐成的定制剧，，，多集中在古偶、刑侦、悬疑、古板家庭伦理等题材，，，这就造生长剧内容愈发简单，，，也更难出爆款。 。
平台转移危害波及制片和编剧
除了从内部入手，，，转移危害至外部也是一种控制危害的有用要领。 。
多名受访影视从业者向蓝鲸科技记者体现，，，视频平台对剧本把控愈发严酷。 。李果透露，，，其今年接触了几家头部视频平台，，，部分项目改变了过往"前5-6集剧本"过会立项的模式，，，要谴责剧本过会。 。凭证原有模式，，，制片方可以带着前5-6集剧本追求立项，，，若是欠亨过，，，损失的只有前几集的剧本本钱，，，但要谴责剧本过会后，，，制片方需要肩负的本钱和危害更高。 。
英子和其他编剧预计，，，部分项目会逐渐要求在开机决议会时带着全剧本再评估。 。英子介绍，，，平台对长剧的评级分为立项评级、播前评级和播后评级，，，立项评级决议拿几多钱拍，，，播前评级决议拿几多钱宣发，，，播后评级则是看赚了几多钱，，，立项A+级播成S级容易，，，但立项S级还播成S级就较量难。 。以往用前5-6集剧本过会后，，，也要求开机前全剧本定稿，，，但不影响开机妄想，，，后续可以凭证拍摄情形调解。 。
"若是平台从开机就验收一遍全剧本，，，某种水平上就是在砍掉评级低的项目。 。以前只要开机，，，编剧就能拿到尾款，，，播出后的危害主要由制作方肩负，，，全剧本开机卡得严就意味着，，，编剧结款这一步会卡死在开机这一步，，，尾款可能会比之前难收到。 。"英子体现。 。
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"站在平台角度，，，我能够明确全剧本评估的考量。 。前不久我刚竣事的一个项目，，，就由于后期导演修改剧本过多，，，导致平台验收时以为与过会的前六集剧内情差太远，，，喊停了项目。 。"编剧付馨琦体现，，，这虽然有利于平台把控剧实质量，，，但她同时担心，，，平台将危害转移给制片方，，，制片方又会将危害转移给编剧，，，"可能会有无良的制片方跟编剧说，，，你先写，，，最终过审了再给稿费。 。"
长剧剧本通�；；；；；嵊梢桓霰嗑缤哦永赐瓿桑�，着名大编剧牵头，，，手下带着中腰部编剧完成剧本；；；；；或者是腰部编剧牵头，，，手下带着小编剧完成。 。若是是着名大编剧，，，收到的定金较多，，，前期可能会给团队成员发底薪，，，结款后再分成；；；；；但腰部编剧团队就只能随着项目进度结款。 。
现在长剧项目普遍推进难，，，大编剧由于手握署名作品和业内资源，，，报价也高，，，抗危害能力会比一样平常编剧高，，，"新人入行没什么时机，，，只有老编剧能接到活，，，行业生态也会越来越固化，，，相当于将一群人挡在门外，，，沦为‘小众游戏’，，，没活的新人只能转向短剧创作。 。"英子体现。 。
在多位受访编剧的叙述中，，，编剧在剧组里基本没有话语权，，，这也是在长剧严冬之际，，，编剧群体忧虑较重、怨言较多的缘故原由。 。
19&末路狂花在线无删Ñ就要宠坏你漫画无删减43;#22825;无删减版免费视频平台专注头部项目、要精品剧不要注水剧等做法，，，是希望能镌汰亏损的同时，，，提高长剧质量，，，但编剧们记挂的是，，，若是行业不提高编剧在剧组的职位，，，编剧始终把控不了内容的泛起和走向，，，好的长剧依旧难产出。 。
"着实，，，这个行业里真正懂内容的人很少。 �；；；；；チ试次ㄊ萋郏�，一个剧组盘子码好，，，内里99%的人都是来赚钱的，，，不是来做作品的，，，这才是最大的挑战，，，这样的生态现在很难改变，，，由于建设这套行业机制的不是创作者，，，而是互联网从业者。 。"编剧月落体现。 。
重新审阅"长剧"创作逻辑
行业大浪淘沙的历程中，，，坚守在长剧市场的从业者怎样快速跟上改变？？？？
从业近10年、已从编剧转型成制片人的高洁告诉蓝鲸科技记者，，，近两年，，，长剧"严冬"声音更强烈，，，实质是泡沫消逝、挤压水分的历程。 。"行业高速膨胀的时间，，，视频平台竞争发动大宗项目立项，，，项目质量狼籍不齐，，，主创价钱虚高，，，这些都需要通过市场调解回归理性。 。"高洁体现。 。
高洁在做编剧时，，，深感平台、制作方和观众之间的想法都保存差别，，，她捉住时机转做制片人，，，也是希望能"去中心商"，，，在平台需求与创作质量间找到平衡，，，阻止无底线迎合。 。
高洁以为，，，影视作品是多方相助的效果，，，平台的诉求就是"剧能播好"，，，制片人的角色就需要消化平台诉求，，，转化为对编剧的有用指令，，，协调导演、演员等资源，，，包管项目可控。 。"在平台更青睐头部项目时，，，就更需要能够点对点与平台中有创作理念、懂行的要害职员相助，，，实时区分并扫除不对适的相助同伴，，，阻止项目受阻。 。"
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编剧刘空青以为，，，视频平台转向精品化、头部化、短周期化是对观众注重力经济学和内容消耗模式变迁的重新认知；；；；；对编剧而言，，，古板长剧的多线程叙事、慢节奏铺垫、深度人物弧光等焦点创作手法，，，正在面临亘古未有的攻击。 。"平台方现在更倾向于紧凑型叙事结构，，，要求在更短的篇幅内完成完整的戏剧冲突和情绪释放，，，这种转变现实上是在重新界说我们对‘长剧’这一看法的明确。 。"刘空青说。 。
刘空青体现，，，转变迫使编剧学习和掌握竖屏短剧的叙事模式。 。古板的三幕式结构、人物弧光设计、情节点结构等经典编剧技法，，，都需要在新的前言情形下重新审阅和刷新。 。他以为，，，影视行业正在履历中国影视史上第三次重大厘革：第一次是影戏和电视剧的分解，，，第二次是网剧和上星剧的分野，，，第三次就是目今竖屏短剧与长剧的分解。 。
编剧最大的难题在于怎样在坚持长剧深度叙事特色的同时，，，顺应观众注重力碎片化的现实。 。"我的解决战略是实验在叙事技法上举行微立异。 。好比，，，将竖屏短剧中高效的情绪转换技巧融入到长剧的单集结构中，，，研究怎样将短剧的‘爽点设计’理念与长剧的‘人物生长’逻辑有机连系，，，寻找两种叙事模式的平衡点。 。"刘空青说。 。
而适当立异、坚持谦逊，，，是高洁总结的长剧生涯之道。 。适当立异即在制片可落地的条件下，，，在同品类作品中最大化提升辨识度。 。在具备一定辨识度的基础上，，，需依据所属品类对观众认真。 。高洁以为，，，许多剧集受接待，，，正是由于在节奏把控和情绪点知足上贴合观众，，，姿态谦逊，，，始终思索怎样吸引观众，，，而非自以为"高级"。 。
行业阵痛期肯定会镌汰掉不对适的从业者。 。高洁坦言，，，长剧已不再是一个投入产出比很高的行业，，，在金字塔结构下，，，更多编剧应该思量转型到新人时机多、市场反响更快、也更扁平的短剧市场。 。
"需要有收入维持生涯的时间，，，就先盖两层的屋子，，，若是尚有精神，，，再思索一下还要不要造大厦。 。更主要的是，，，人生也不是一定就要去造大厦，，，不造也可以。 。"高洁说。 。
（除付馨琦、刘空青外，，，其余受访者为假名）
荆州市都会治理执法委员会
