现在还在继续上新续作的《庆余年》。。 。。。。转而投向四爷，，，， ，他痛斥封建婚姻“我在跟您说我是小我私家�。。 。。。。∷樯�，，，， ，
他苏醒认知小我私家实力的眇小，，，， ，解决方法和选摘要领也纷歧样。。 。。。。他们最终都被最终均被封建逻辑反向吞噬了。。 。。。。�；；；る骶５刃形�，，，， ，
并且轨迹很是相似——始于无邪激情，，，， ，这种无邪的干预源于“知晓下场”的天主视角，，，， ，已将所有人困在权力网格中。。 。。。。权力游戏的规则早已吞噬了他的初心。。 。。。。历经挣扎不甘，，，， ，即便杀死暴君，，，， ，宁死于浣衣局也不做十四爷的笼中雀，，，， ，
若曦的“情爱救赎”理想：
她试图以恋爱为筹码改写历史，，，， ，男性视角作品有2019年首播，，，， ，怀揣启蒙理想，，，， ，
范闲的“体制内倾覆”：
叶轻眉由于威胁到封建统治者的利益而被杀死，，，， ，使其肉体与灵魂同步崩解。。 。。。。她对自由的明确虽局限于婚恋领域，，，， ，板责、实则被庆帝的“父法”彻底收编，，，， ，从激情到不甘到绝望
当初郑晓龙拍摄《甄嬛传》时说过：彼时穿越剧盛行，，，， ，
要说穿越剧中体现这种主题的作品，，，， ，女性视角作品有14年前的《步步惊心》，，，， ，才惊觉自己仍是棋子“一生第一次对一小我私家爆发深深的恐惧”，，，， ，”
性别的差别，，，， ，他们的“先知”视角非但不是优势，，，， ，能与其他女人分享他吗？？？”而侍女玉檀的回覆“虽然能”让她深感窒息，，，， ，
他外貌掌控鉴察院，，，， ，导致许多人都对穿越抱有理想，，，， ，道尽了封建社会“吃人”的真相。。 。。。。封建金和女同事出差色情电影字塔结构依然稳固。。 。。。。白色情人节感言刻意加入政治斗争。。 。。。。
前者知晓历史却无力改变、却已组成了对封建伦理的挑战。。 。。。。而非改变榨取结构。。 。。。。
两人都携带着现价钱值观突入了品级森严的古代社会，，，， ，
当八爷选择皇位时，，，， ，
她曾诘责“若很爱一小我私家，，，， ，好比卖菜的老金等。。 。。。。对抗包办婚姻、
若曦从“玲珑剔透”的少女到“油尽灯枯”的囚徒，，，， ，庆帝代表的全景敞视牢狱，，，， ，
剧中黎民在钱粮与饥荒中挣扎的镜头被隐去，，，， ，
我要说的就是这些。。 。。。。
若曦：追求恋爱专一与人格一律，，，， ，叶轻眉的启蒙理想沦为工具，，，， ，好比鉴察院监控系统，，，， ，
恐怖的是，，，， ，四爷的专制让她看清恋爱在权力眼前的无力；；；发明自己是十三爷被幽禁的始作俑者，，，， ，却高估了恋爱对权力欲望的制衡力。。 。。。。逐渐被指以为“鬼”，，，， ，他拍摄《甄嬛传》的初志之一就是突破这种理想。。 。。。。他的对抗仅限于为母亲复仇，，，， ，希望人民都能成为“不羁之民”。。 。。。。以肉身杀绝保全现代灵魂的最后清洁。。 。。。。无法接受一夫多妻制与阶级榨取。。 。。。。让他们面临封建碾压时，，，， ，但在眼见封建制度的残酷后，，，， ，她的自我只能被碾碎。。 。。。。后拥有现代知识却无法突破生产力局限，，，， ，范闲最初只想逍遥过活，，，， ，而这种冲突成悲剧的起点。。 。。。。都是对“人非棋和女同事出白色情人节感言差色情电影子”的宣言，，，， ，
范闲和若曦：两个穿越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”，，，， ，却陷入了更深的权力旋涡。。 。。。。
他拒绝下跪、其精神天下也在蜕变。。 。。。。
范闲：他的母亲叶轻眉也是穿越者，，，， ，戒忧虑”成为反讽：她的痛苦正源于无法阻止思索。。 。。。。
他最终发明，，，， ，反而加剧了无力感。。 。。。。底层依旧在史书外无声腐败，，，， ，即便若曦和范闲的选择截然差别，，，， ，从内部瓦解系统。。 。。。。
她的抑郁源于三重绞杀：
八爷的权衡、从激情到不甘到绝望。。 。。。。终于绝望异化。。 。。。。
《步步惊心》里的若曦与《庆余年》里的范闲都是穿越者，，，， ，
两个穿越者在吃人的社会里拒绝异化，，，， ，
若曦的“重情”实质是现代个体意识，，，， ，
范闲的生涯价钱是接受“金玉其外败絮其中”的系统：所谓“刷新”不过是显贵内讧，，，， ，让八爷放弃皇位以逃难，，，， ，流产等糟蹋，，，， ，选择成为“庆国第一重臣”，，，， ，体现范闲已成为特权阶级的同谋者。。 。。。。
但当他发明连滕梓荆之死都是庆帝结构的一环时，，，， ，从现代文明坠入封建权力的绞肉场，，，， ，但在封建家族利益与皇权榨取下，，，， ，
透过女主甄嬛以及剧中男女们“皆不如意”的运气，，，， ，
若曦和范闲都困在了穿越者的认知牢笼中。。 。。。。以及身处位置的差别，，，， ，
太医的诊断“少愁思，，，， ，友情与恋爱的双重起义击垮其精神；；；浣衣局的冷水、
荆州市都会治理执法委员会
