在最先文本之前，，，，我想再推荐一部纪录片。。。。。《里斯本丸淹没》。。。。。，，，，这是我去年最喜欢的影戏之一，，，，也是一部新上映的影戏。。。。。东极岛。。。。。故事原型。。。。。
这个故事很简朴：1942年10月1日，，，，美国潜艇击中了日本货船里斯本丸，，，，但他们不知道船上藏着1800多名英国战俘。。。。。当大宗英国军队殒命时，，，，周围东极岛的渔民冒险救出了数百人，，，，最终让天下知道了这一点。。。。。
坦率说，，，，作为一部商业片，，，，我以为《东极岛》的改编并不轶群，，，，主要是由于历史自己就很有戏剧性，，，，而《里斯本丸淹没》是一部很是有数的故事纪录片，，，，导致了这一点。。。。。影戏为商业叙事添加的原创人物和故事线有些黯然失色。。。。。
虽然，，，，影戏有一点做得很好，，，，那就是。。。。。抗日主题在原型故事中并不显着。。。。。，，，，明确了对抗侵略者的须要性，，，，以及每小我私家都能做着力所能及的斗争和孝顺，，，，终于不是白忙活了。。。。。
【友情提醒:下面会有剧透。。。。。】。。。。。
我对《东极岛》的中前段不是很知足。。。。。这个故事之以是精彩，，，，很洪流平上是由于种种实力和人物的差别视角。。。。。然而，，，，这部影戏险些删除了日本、美国甚至英国战俘的内容，，，，只是大规模原创了东极岛的人物线，，，，导致一大块戏剧性的肉酿成了配景板。。。。。
原创就是原创，，，，只要悦目合理就可以接受，，，，但大部分人物线都显得别扭。。。。。
最让我皱眉的两个角色是陈先生和李元兴。。。。。一个是逃兵，，，，另一个是保长。。。。。他们都是来东极岛生涯的局外人。。。。� ？？？？？？梢运�，，，，他们不但是与东极岛渔民相同和外部天下的桥梁，，，，也是最能凝聚创意的人物。。。。。
不幸的是，，，，这两小我私家只塑造了大部分，，，，或者说。。。。。他们的“玄色诙谐”掩饰了他们的悲剧性和重大性。。。。。
陈先生总是喊着对抗，，，，让娃娃们背诵《满江红》，，，，但他的行动一直是个怯夫。。。。。最后，，，，他兴起裸߮经典古装色情港片种子7;是色ভ日本上野色情业3;还是艺术勇气打鬼子，，，，但在制造了一个堡垒后，，，，他杀死了他，，，，由于他的手枪已经良久没有被卡住了。。。。。
李元兴慰藉和慰藉各人要有耐心，，，，不要激怒日自己，，，，只要活下去，，，，这样一个知道怎样忍受羞辱和偷生涯的人，，，，当背后无法忍受时，，，，言行是最冒失的，，，，要么不真实，，，，要么前后差别太大，，，，体现出创作的缺乏。。。。。
与此同时，，，，东极岛也没有什么反派能拿脱手，，，，鬼子们的形象都很脸谱化。。。。。
唯一给我留下印象的日军是恒久驻扎在东极岛的胖乎乎的傻货。。。。。他经常傻得不像个鬼子。。。。。
与在东南亚与盟军作战的水师马鹿差别，，，，驻扎在中国的日本军队在几年前刚刚大规模入侵时已经失去了精神。。。。。军队和统治职位都在下降。。。。。深陷公安战争泥潭，，，，天天都要接受“皇军无敌”的洗脑。。。。。麻木和躺下是许多下层鬼子的常态。。。。。
以是当我看到这支日本军队时，，，，我以为很有趣。。。。。我通常微笑着获得利益。。。。。当新岛上的鬼子杀人时，，，，他也很畏惧（哦，，，，顺便说一句，，，，他也被埋葬为关西人）。。。。。陈先生举枪时感应不知所措。。。。。当阿里来报复时，，，，他只是一只待宰的羔羊。。。。。
这并不料味着他软弱可笑，，，，不是鬼子。。。。。相反，，，，他的言行和下场都批注日本军国主义将失败。。。。。
PS：就我小我私家而言，，，，我不喜欢踩上去，，，，但我不得不说，，，，就故事和人物塑造而言，，，，最近类似主题的《南京摄影棚》确实比《东极岛》好得多。。。。。
接下来，，，，我们来谈谈《东极岛》中主要角色的体现。。。。。我小我私家的感受是好是坏。。。。。
这部影戏的主角是一对兄弟，，，，阿杰（由朱一龙饰演）和阿荡（由吴磊饰演），，，，加上一半的女主角阿华（由倪妮饰演）。。。。。他们都是吴年迈的养子——换句话说，，，，他们不是“最正宗”的东极岛人。。。。。
这种配景上的相对差别是一把双刃剑。。。。。优点是可以进一步合理化他们敢于违反古板、做出改变的行为。。。。。弱点是它冲淡了渔民的对抗力。。。。。
然而，，，，从狭义上“我们为什么要对抗”的头脑角度来看，，，，兄弟俩日本上野色情业经典古装色情港片种子ong>4;体是色情还是艺术的设计还可以。。。。。虽然有点老套，，，，但也很容易明确和使用：
兄弟阿荡长大了，，，，总是违反兄弟阿强“不要太在意闲事”的要求。。。。。他救了落水的英国俘虏纽曼，，，，间接导致墟落受苦。。。。。随着越来越多的日本暴行亲眼眼见，，，，他终于忍不住和鬼子一起死了，，，，失去兄弟的阿吉也最先在痛苦和恼恨的驱使下杀死鬼子和俘虏。。。。。完成了一个通俗人从自私到重大转变再到醒来对抗的历程。。。。。
在这个历程中，，，，东极岛有一种视觉语言象征手法，，，，用得很好，，，，那就是渔民的。。。。。笠帽。。。。。。。。。。
除了几个主要角色，，，，东极岛的其他渔民一最先都低着头戴着帽子，，，，一直看不见脸...并且。。。。。看不到脸，，，，观众就不可容易把情绪落实到他们身上——他们此时代表的是许多麻木不仁/敢怒、不敢语言、任人支配的通俗中国人。。。。。
随着情节的推进，，，，渔民们一直被迫退却。。。。。当他们发明自己无法退却和忍受时，，，，他们逐渐抬起头。。。。。当他们准备整体出海救人时，，，，他们摘下帽子，，，，展示了自己的真实面目。。。。。
对了，，，，阿花这个角色的设计和体现都有问题，，，，既不像花瓶，，，，又缺乏自力女性的铺陈。。。。。，，，，特殊强调“女人出海”的时间，，，，那种希奇的感受是无法阻止的，，，，由于《东极岛》的故事没有太多的性别叙事空间，，，，突然来到这里更像是为了某种准确的硬性...
影戏中最精彩的部分是登船破笼，，，，下海救人，，，，比及阿抢、阿花、渔民先后出海就简朴了。。。。。
大规模的水下实拍确实是一场值得在大银幕上寓目的视听盛宴，，，，这也是《东极岛》作为一部商业大片应该拿出来的硬货。。。。。
总的来说，，，，《东极岛》并不是一部很好的影戏，，，，可是去看也不亏。。。。。
最后，，，，我照旧想再推荐一次《里斯本丸淹没》，，，，这是一部故事性和人文性都很精彩的纪录片，，，，也更能展现出这个故事所拥有的。。。。。国际主义精神。。。。。和。。。。。人性主义精神。。。。。。。。。。
荆州市都会治理执法委员会
