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范闲和若曦：两个穿û物业管理三级服务标准63;机三级片电影越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”

泉源：荆州市融媒体中心 宣布时间： 2025-08-17 06:39:03

范闲和若曦：两个穿越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”， ，，从激情到不甘到绝望



当初郑晓龙拍摄《甄嬛传》时说过：彼时穿越剧盛行， ，，导致许多人都对穿越抱有理想， ，，他拍摄《甄嬛传》的初志之一就是突破这种理想。。。。。

透过女主甄嬛以及剧中男女们“皆不如意”的运气， ，，道尽了封建社会“吃人”的真相。。。。。



要说穿越剧中体现这种主题的作品， ，，女性视角作品有14年前的《步步惊心》， ，，男性视角作品有2019年首播， ，，现在还在继续上新续作的《庆余年》。。。。。

《步步惊心》里的若曦与《庆余年》里的范闲都是穿越者， ，，从现代文明坠入封建权力的绞肉场， ，，其精神天下也在蜕变。。。。。



并且轨迹很是相似——始于无邪激情， ，，历经挣扎不甘， ，，终于绝望异化。。。。。



两人都携带着现价钱值观突入了品级森严的古代社会， ，，而这种冲突成悲剧的起点。。。。。

若曦：追求恋爱专一与人格一律， ，，无法接受一夫多妻制与阶级榨取。。。。。



她曾诘责“若很爱一小我私家， ，，能与其他女人分享他吗？？？？”而侍女玉檀的回覆“虽然能”让她深感窒息， ，，她对自由的明确虽局限于婚恋领域， ，，却已组成了对封建伦理的挑战。。。。。

范闲：他的母亲叶轻眉也是穿越者， ，，怀揣启蒙理想， ，，希望人民都能成为“不羁之民”。。。。。



他拒绝下跪、对抗包办婚姻、保�；；；；る骶５刃形�， ，，都是对“人非棋子”的宣言， ，，他痛斥封建婚姻“我在跟您说我是小我私家啊！�。。。　�

性别的差别， ，，以及身&物业管理三级服务标准#25163;机三级片电影处位置的差别， ，，让他们面临封建碾压时， ，，解决方法和选摘要领也纷歧样。。。。。

若曦的“情爱救赎”理想：

她试图以恋爱为筹码改写历史， ，，让八爷放弃皇位以逃难， ，，这种无邪的干预源于“知晓下场”的天主视角， ，，却高估了恋爱对权力欲望的制衡力。。。。。



当八爷选择皇位时， ，，她绝望抽身， ，，转而投向四爷， ，，却陷入了更深的权力旋涡。。。。。



范闲的“体制内倾覆”：

叶轻眉由于威胁到封建统治者的利益而被杀死， ，，范闲最初只想逍遥过活， ，，但在眼见封建制度的残酷后， ，，刻意加入政治斗争。。。。。



他苏醒认知小我私家实力的眇小， ，，选择成为“庆国第一重臣”， ，，从内部瓦解系统。。。。。

但当他发明连滕梓荆之死都是庆帝结构的一环时， ，，才惊觉自己仍是棋子“一生第一次对一小我私家爆发深深的恐惧”， ，，权力游戏的规则早已吞噬了他的初心。。。。。



恐怖的是， ，，即便若曦和范闲的选择截然差别， ，，他们最终都被最终均被封建逻辑反向吞噬了。。。。。

若曦从“玲珑剔透”的少女到“油尽灯枯”的囚徒， ，，宁死于浣衣局也不做十四爷的笼中雀， ，，以肉身杀绝保全现代灵魂的最后清洁。。。。。



她的抑郁源于三重绞杀：

八爷的权衡、四爷的专制让她看清恋爱在权力眼前的无力；；；；；发明自己是十三爷被幽禁的始作俑者， ，，友情与恋爱的双重起义击垮其精神；；；；；浣衣局的冷水、板责、流产等糟蹋， ，，使其肉体与灵魂同步崩解。。。。。

$$$$$手机三ń物业管理三级服务标准23;片电影$太医的诊断“少愁思， ，，戒忧虑”成为反讽：她的痛苦正源于无法阻止思索。。。。。



若曦的“重情”实质是现代个体意识， ，，但在封建家族利益与皇权榨取下， ，，她的自我只能被碾碎。。。。。



范闲的生涯价钱是接受“金玉其外败絮其中”的系统：所谓“刷新”不过是显贵内讧， ，，底层依旧在史书外无声腐败， ，，好比卖菜的老金等。。。。。

他外貌掌控鉴察院， ，，实则被庆帝的“父法”彻底收编， ，，叶轻眉的启蒙理想沦为工具， ，，他的对抗仅限于为母亲复仇， ，，而非改变榨取结构。。。。。



剧中黎民在钱粮与饥荒中挣扎的镜头被隐去， ，，体现范闲已成为特权阶级的同谋者。。。。。

他最终发明， ，，庆帝代表的全景敞视牢狱， ，，好比鉴察院监控系统， ，，已将所有人困在权力网格中。。。。。即便杀死暴君， ，，封建金字塔结构依然稳固。。。。。

若曦和范闲都困在了穿越者的认知牢笼中。。。。。



前者知晓历史却无力改变、后拥有现代知识却无法突破生产力局限， ，，他们的“先知”视角非但不是优势， ，，反而加剧了无力感。。。。。





两个穿越者在吃人的社会里拒绝异化， ，，逐渐被指以为“鬼”， ，，从激情到不甘到绝望。。。。。

我要说的就是这些。。。。。

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