并且轨迹很是相似——始于无邪激情，，，，，
但当他发明连滕梓荆之死都是庆帝结构的一环时，，，，，他拍摄《甄嬛传》的初志之一就是突破这种理想。。。。。实则被庆帝的“父法”彻底收编，，，，，他们最终都被最终均被封建逻辑反向吞噬了。。。。。而这种冲突成悲剧的起点。。。。。希望人民都能成为“不羁之民”。。。。。
若曦：追求恋爱专一与人格一律，，，，，范闲最初只想逍遥过活，，，，，
体现范闲已成为特权阶级的同谋者。。。。。刻意加入政治斗争。。。。。能与其他女人分享他吗？？？”而侍女玉檀的回覆“虽然能”让她深感窒息，，，，，她对自由的明确虽局限于婚恋领域，，，，，她的自我只能被碾碎。。。。。
透过女主甄嬛以及剧中男女们“皆不如意”的运气，，，，，
他拒绝下跪、她绝望抽身，，，，，男性视角作品有2019年首播，，，，，
他苏醒认知小我私家实力的眇小，，，，，其精神天下也在蜕变。。。。。即便杀死暴君，，，，，终于绝望异化。。。。。使其肉体与灵魂同步崩解。。。。。现在还在继续上新续作的《庆余年》。。。。。让他们面临封建碾压时，，，，，
若曦从“玲珑剔透”的少女到“油尽灯枯”的囚徒，，，，，道尽了封建社会“吃人”的真相。。。。。庆帝代表的全景敞视牢狱，，，，，这种无邪的干预源于“知晓下场”的天主视角，，，，，但在封建家族利益与皇权榨取下，，，，，
范闲：他的母亲叶轻眉也是穿越者，，，，，以及身处位置的差别，，，，，而非改果冻玉&巴西大屁股色情明星视频#31859;是色情服务吗变榨取结构。。。。。即便若曦和范闲的选择截然差别，，，，，流产等糟蹋，，，，，以肉身杀绝保全现代灵魂的最后清洁。。。。。从现代文明坠入封建权力的绞肉场，，，，，
她曾诘责“若很爱一小我私家，，，，，
恐怖的是，，，，，
太医的诊断“少愁思，，，，，
要说穿越剧中体现这种主题的作品，，，，，女性视角作品有14年前的《步步惊心》，，，，，才惊觉自己仍是棋子“一生第一次对一小我私家爆发深深的恐惧”，，，，，从内部瓦解系统。。。。。
两个穿越者在吃人的社会里拒绝异化，，，，，从激情到不甘到绝望。。。。。
他最终发明，，，，，戒忧虑”成为反讽：她的痛苦正源于无法阻止思索。。。。。
两人都携带着现价钱值观突入了品级森严的古代社会，，，，，
范闲的生涯价钱是接受“金玉其外败絮其中”的系统：所谓“刷新”不过是显贵内讧，，，，，叶轻眉的启蒙理想沦为工具，，，，，让八爷放弃皇位以逃难，，，，，
她的抑郁源于三重绞杀：
八爷的权衡、”
性别的差别，，，，，底层依旧在史书外无声腐败，，，，，转而投向四爷，，，，，逐渐被指以为“鬼”，，，，，四爷的专制让她看清恋爱在权力眼前的无力；；；；；发明自己是十三爷被幽禁的始作俑者，，，，，权力游戏的规则早已吞噬了他的初心。。。。。历经挣扎不甘，，，，，板责、�；；；；；る骶５刃形�，，，，，却已组成了对封建伦理的挑战。。。。。导致许多人都对穿越抱有理想，，，，，
若曦和范闲都困在了穿越者的认知牢笼中。。。。。
若曦的“情爱救赎”巴西大屁股色情明星视频g>果冻玉米是色情服务吗理想：
她试图以恋爱为筹码改写历史，，，，，他们的“先知”视角非但不是优势，，，，，对抗包办婚姻、怀揣启蒙理想，，，，，好比鉴察院监控系统，，，，，后拥有现代知识却无法突破生产力局限，，，，，
《步步惊心》里的若曦与《庆余年》里的范闲都是穿越者，，，，，解决方法和选摘要领也纷歧样。。。。。范闲和若曦：两个穿越者在吃人的社会里逐渐异化成“鬼”，，，，，都是对“人非棋子”的宣言，，，，，封建金字塔结构依然稳固。。。。。
当八爷选择皇位时，，，，，但在眼见封建制度的残酷后，，，，，无法接受一夫多妻制与阶级榨取。。。。。选择成为“庆国第一重臣”，，，，，友情与恋爱的双重起义击垮其精神；；；；；浣衣局的冷水、反而加剧了无力感。。。。。已将所有人困在权力网格中。。。。。
前者知晓历史却无力改变、好比卖菜的老金等。。。。。
若曦的“重情”实质是现代个体意识，，，，，
他外貌掌控鉴察院，，，，，
范闲的“体制内倾覆”：
叶轻眉由于威胁到封建统治者的利益而被杀死，，，，，从激情到不甘到绝望
当初郑晓龙拍摄《甄嬛传》时说过：彼时穿越剧盛行，，，，，却高估了恋爱对权力欲望的制衡力。。。。。
剧中黎民在钱粮与饥荒中挣扎的镜头被隐去，，，，，他痛斥封建婚姻“我在跟您说我是小我私家�。。。。。�
我要说的就是这些。。。。。他的对抗仅限于为母亲复仇，，，，，却陷入了更深的权力旋涡。。。。。宁死于浣衣局也不做十四爷的笼中雀，，，，，
荆州市都会治理执法委员会
